ジミ・ヘンドリックスが追っかけた怪物ピート・コージー

 ジミ・ヘンドリックスが追っかけた怪物ピート・コージー

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Gemini

動画「【ジミ・ヘンドリックスが追っかけた怪物】マイルス・デイヴィスを燃やし尽くした最狂ギタリスト、ピート・コージーの全貌」の構造的な要約です。

特に紹介されているアルバム（参加作品）を中心にまとめています。

1. ピート・コージーの人物像とジミ・ヘンとの関係

• ジミ・ヘンが追っかけた男 [00:52]: ジミ・ヘンドリックスがブレイクする前（1960年代前半）、シカゴのR&Bシーンで活動していたピート・コージーの演奏やパフォーマンス技術を、客席から熱心に見て吸収していたという逸話があります [01:40]。

• マイルスによる抜擢 [01:25]: マイルス・デイヴィスは、ジミ・ヘンの死後に「ジミが手本にしていた男」としてピート・コージーをバンドに大抜擢しました [00:19]。

2. 特筆されている関連・紹介アルバム

① マディ・ウォーターズ 『エレクトリック・マッド』 (Electric Mud)

　　music

• 背景と役割 [02:31]: 1967年にジミ・ヘンが大スターとなったのに対抗し、ブルースの巨匠マディ・ウォーターズが制作したサイケデリック・ロック色の強い問題作です [02:38]。

• コージーのプレイ [02:44]: ピート・コージーはこの作品で「ジミ・ヘンドリックス風のファズまみれの凶暴なギターを弾いてくれ」と頼まれ、ジミ以上に過激なサイケデリック・ブルースギターを披露しました。これが後にマイルスの目に留まるきっかけとなります [02:54]。

② マイルス・デイヴィス 『アガルタ』 (Agharta) ＆ 『パンゲア』 (Pangaea)

　Agharta　music　

Pangaea　music

• 作品の概要 [07:46]: 1975年2月1日に大阪フェスティバルホールで行われた昼夜2回の公演を完全収録した、ジャズ史上最も凶暴とされるエレクトリック・マイルス期の最高峰ライブ盤です [07:52]。

• 『アガルタ』での聴きどころ [08:08]: 1曲目「Prelude Part 1」で、超高速ファンクビートに乗せてジミ・ヘン直系の超爆音ワウギター・ソロを炸裂させ、ジャズの概念を拒絶するような狂気を見せています [08:15]。また、EMS Synthi Aというシンセサイザーを音響コントローラーとして駆使し、音を左右に激しく揺れ動かす音響的パニックを演出しています [07:06], [07:40]。

• 『バンゲア』での聴きどころ [08:38]: 2曲目「Mshume」では、ギターを置き、エフェクターを深くかけた「エレキ・チェロ」を弓で激しく掻き毟るように演奏し、おどろおどろしい不協和音ノイズで会場を支配しています [08:44]。

• 他メンバーとのコンビネーション [09:02]: もう一人のギタリスト、レジー・ルーカスがタイトなファンクカッティングを刻み続けるからこそ、コージーが完全に理性を取り戻せないほどのフリーキーなノイズソロを引き倒すことができていました [09:08]。

③ マイルス・デイヴィス 『ダーク・メイガス』 (Dark Magus)

　music　

• 3人ギター体制の混沌 [09:23]: 1974年3月のカーネギーホール公演を収めたアルバム。当時18歳だった若きギタリスト、ドミニク・ガモントが加わり、ピート・コージー、レジー・ルーカスとの「3人ギター体制」という凄まじい布陣が敷かれました [09:36]。

• マイルスの意図 [09:52]: コージーの強烈なノイズの壁に対し、ファンクとしての獰猛さを補強するカンフル剤としてこの3人体制が試みられ、この血肉の削り合いを経て翌年の『アガルタ』『パンゲア』の妖艶なトーンへと昇華されました [10:06]。

④ マイルス・デイヴィス 『ゲット・アップ・ウィズ・イット』 (Get Up with It)

　music　Blogger　

「アンビエントの源流をたどったら、実はマイルス・デイヴィスとピート・コージーに行き着いた」

• 音響トリックの体感 [07:46]: ポータブル・アナログシンセサイザー「EMS Synthi A」によるリアルタイムの音響コントロール（非常に奇妙なトレモロ効果など）が収録されており、その独特な効果を体感できる作品として挙げられています [07:46]。

3. ステージパフォーマンスと狂気的な機材

• 独自の演奏スタイル [03:16]: ステージの床に仰向けに寝そべって手元に並べたエフェクターを叩きつけて宇宙的ノイズを出したり [03:21]、長弦すらしていないランダムな状態と言われる独自の変速チューニングを行っていました [03:49]。

• マイルスを覚醒させる爆音 [04:14]: マイルスから完全な自由を与えられており、彼がアンプのボリュームを最大にして鳴らす超爆音のフィードバックノイズが、病に苦しむマイルスの魂を極限まで煽り立て、覚醒させていました [04:20], [10:25]。

4. バンド解体とマイルスの引退、その後の決別

• 完全燃焼による引退 [10:13]: 1975年後半にマイルスは突如活動を停止し、約5年間の引退期に入ります。ジミ・ヘンの死によって閉ざされた「凶暴なエレクトリック・ファンクロック」という理想が、ピート・コージーという怪物によって完全に具現化され、燃え尽きたからこその引退でした [10:45]。

• 1981年復活時の不採用 [11:01]: 復活にあたりマイルスは再びコージーの起用を計画しましたが、病み上がりのマイルスにとってコージーの予測不能な爆音ノイズの壁は負担が大きすぎ、最終的にはタイトで都会的なポップ・ファンクをコントロールできるマイク・スターンが起用されることとなりました [11:15]。

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